作者:張敏慧
2016 / 06 / 14 | |
《信報》 | |
戲曲的舞台呈現,是多種文化藝術的綜合體,由文學、歷史、語言、音樂、舞美等等美學元素構成,給予觀眾形式美的享受,以及情感體驗的共鳴。
「美視」是觀賞戲曲表演最直接最有效的感官,這次「演藝青年粵劇團」《鑼鼓響2016》演出四個折子,包括《紫釵記.花前遇俠》、《牡丹亭驚夢.遊園驚夢》、《再世紅梅記.脫穽救裴》,和《帝女花.上表、香夭》,讓我仔細從視覺審美與文化角度的觀感路上走了一回。
美感與欠美感
【花前遇俠】導演是戴成焜、劉麗。
(左)莫華敏素色打衣,坎肩、腰箍、袖口,繡紋整齊統一,合乎審美標準。
(右)反觀其他戲班不少演員,武生打扮,「軍服」袖口上,一律外箍運動員袖包,千人一袖口,美嗎?
莫華敏的胡雛上場,一輪空翻筋斗,帶馬引出黃衫客(陳惠堅飾)。胡雛矯健敏捷,落地無聲,表現出彩。看他一身素色打衣,坎肩、箍腰、束袖口,上面的繡花圖紋美工得到完整呈現(見圖)。
反觀不少其他戲班演員,武生打扮,不論是否武場看打,都愛在原身袖級上面加箍運動員袖包,遮蓋戲服袖口的獨特美麗繡紋,變成「千人一袖」(見圖)。從觀賞性角度看,是為了美感?不成立,這只會破壞「戲服之美」的完整性。從實用性角度論,是為了打得更威風凌厲?不見得,武場身手了得來自功底厚實,並非來自袖口箍實。
「演藝」演員穿的大抵不是私伙訂製的稱身戲服,莫華敏穿的未必是質料最好,縫製最佳,但並不妨礙他形體動作及優質彈跳的表現能力,只會覺得他的整裝合乎審美規格。
【遊園驚夢】導演是邢金沙。
杜麗娘小姐(李澤恩飾)與春香丫鬟(程程飾)後花園春遊,一個打開折扇,一個拿着團扇,翩翩起舞,忒是賞心樂事。麗娘思春,遊園後入夢,與秀才柳夢梅相會於牡丹亭前。
杜麗娘(李澤恩飾)斯文的身段美姿,卻給腰間斜插折扇的設計破壞了。
戲演到這裏,大抵生旦舞蹈化的水袖飄揚,再用不着扇子了,那麼,麗娘手上折扇如何安置好呢?但見李澤恩背轉身,竟把折扇攔腰斜插,然後回轉身過來,繼續二人舞(見圖)。
舞台上的布景、道具、燈光等等,都必須有為表演服務的功能。若扇子真的有妨礙,就想辦法撤去(不是扔掉),或者,另外設計帶扇舞姿。總之,旦角腰間插扇,這樣破壞詩化身段設計,毫無美感可言,實在驚人!
合理與不合理
【脫穽救裴】導演是鄭詠梅。
(左)殺手(符樹旺飾)被李慧娘鬼魂(謝曉瑜飾)扯住,刀舉起卻無法砍下。
(右)刀鋒貼在書生裴禹(莫華敏飾)胸口,看來書生應非死即重傷。
殺手(符樹旺飾)奉命殺人,李慧娘鬼魂(謝曉瑜飾)護人救人,被追殺的是手無縛雞力的書生裴禹(莫華敏飾)(見圖)。
左幅圖的李慧娘水袖上下翻飛,殺手回頭只見影子,但見不到慧娘,舉刀欲殺人,手腕卻像被什麼拉住的動不得,裴禹則狼狽地跳起跌下「屁股坐」。人鬼虛實,三種動態,三款表情,觀眾全看在眼內,場面組合得既緊湊又合理,三位演員扎實的腰腿功全派上用場,效果甚佳。
右幅圖殺手的殺人刀已貼住書生胸口,這個設計很有問題,按情節分析,慧娘不會讓殺手接近書生,更不容許刀鋒架在書生身上,否則就是掩護不力。再看圖片,即使殺手後腿被鬼拉住,只要刀鋒順勢一拖。裴禹不死也必重傷,在這情況下,若說書生能安然無恙,就不合理,沒有說服力。
【上表】導演是洪海、鄒麗玉。
以「明」(日+月)字掌扇追隨清帝,找死乎?要反清復明乎?符樹旺飾清帝。江廷燕(左)、李澤恩飾宮女。
清帝(符樹旺飾)上朝,儀仗擺駕,掌扇跟隨。兩宮女(江廷燕,李澤恩分飾)執舉御扇,一看,扇上兩個大字,左為日,右為月,大忌也(見圖)!要知,清初文字獄厲行,文字犯禁,尤其針對反清復明思想,現在皇帝背後竟然高舉日、月旗,合成正是一個「明」字,宮人找死乎?
《帝女花》不是歷史劇,但戲劇與傳統文化始終分不開,不能偏離歷史致不合情理。掌扇一對,改用龍鳳紋樣好了。
「演藝青年粵劇團」一直以認真熟排見稱,演出水平不斷提高,是可喜現象。期望劇團在研習名劇的同時,更多領會中國傳統戲曲的美學與文化,做到脫俗求精,更進一步。
討論作品:《紫釵記.花前遇俠》、《牡丹亭驚夢.遊園驚夢》、《再世紅梅記.脫穽救裴》、《帝女花.上表、香夭》
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